《一个和八个》海报

1905电影网专稿 1983年，一部电影如异军突起，以凌霜傲雪之势宣告了第五代导演群体的强势崛起。

此时的张军钊、张子良、张艺谋、肖风、何群，如故初出茅屋、怀揣着电影梦念念的应届生。

在广西电影制片厂厂长韦必达的鼎力扶持下，他们断然南下，拍下了这部被誉为第五代导演的开山之作——《一个和八个》。

张军钊曾回忆说念：“那时人人一致合计弗成再走学院派的门路。我们眼中的学院是什么样？磨磨唧唧，无病呻吟。归正小布尔乔亚的东西我们弗成玩，要玩就来点见力度的。”

在看完广西电影制片厂里写强盗的《一个和八个》文体脚本以后，几东说念主一拍即合，决定开拍。

从左到右：何群、张艺谋、肖风、张军钊

这部电影放在那时，不论是体式如故内容，王人是对中国传统干戈片的颠覆。

在此之前，凸起东说念主物主体是公认的主流构图，画面时时中规中矩，能干展现东说念主物的正面形象和强人气概。

然则，电影《一个和八个》为那时的影坛，带来了全新的视觉言语。

“那些暴烈的、快意的、玩命的色调，是我们那时心态的写真。”

张艺谋的影相机仿佛带着熬煎、压抑和震怒。

极点歪斜的构图，让画面充满了不透露感，仿佛随时王人会垮塌；

强烈的曲直对比，如同光明与黯澹的热烈交锋，营造出一种强烈的视觉冲击；

刻意的画面残败，冲破了传统画面的完整性；

雕琢一般静默的东说念主物，宛如历史长河中的凝固瞬息，营造出了一种前所未有的垂危感和压迫感。

这些在那时看来“离经叛说念”的发达手法，如今碰巧成为第五代导演好意思学宣言的最好注脚。

在扮装设定上，这部影片莫得接管那时主流意志形状视线中的强人东说念主物。

拔赵帜立汉帜的是将镜头聚焦于“鲜见经典，不入正统”的三个强盗、三个逃兵、一个投毒犯、一个奸细和一个被组织上误合计是叛徒的八路军指点员。

这些永恒以来在翻新历史题材电影中处于碎裂的东说念主物，在《一个与八个》中被破天瘠土推到主角地位。

这么的扮装设定所能引起的情节冲突，即使在今天看来照旧惊东说念主的复杂。

强盗三东说念主并不是纯正的恶东说念主，骨子上他们一开动亦然劫富济贫的江湖豪强，然则干戈的无奈，让他们走上了期侮庶民的说念路。

三个逃兵，在战场上曾是恇怯的记号，但在指点员的感化下，他们冉冉找回了我方的勇气与尊荣。

阿谁看似轻视不羁、毫无功令的烟鬼，在要津本领，却为了保护战友，舍命相搏。

驯服民族的奸细其实内心阅历着熬煎的挣扎。终末，他在指点员眼前起誓不侵害老庶民、不与八路军为敌，和日本鬼子抵挡到底后离去。

在浴血奋战妥协围后的费力跋涉中，八个行恶蓝本险些属于深入膏肓，最终王人醒觉了民族意志。他们以当作，致使人命弥补着我方的罪过。

这些“不入流”的东说念主物在干戈熔炉中的精神蜕变，完成了对东说念主性的深入叩问。

然则，《一个和八个》的公映在那时激发了纷乱争议。有东说念主责难它“丑化翻新历史”，有东说念主月旦它“体式大于内容”，但更多有识之士从中看到了中国电影的新但愿。

它以“离经叛说念”的故事和暴烈的影像言语，撕开了中国电影新的一页。冲破了传统电影的管制，为中国电影的发展斥地了新的见识，让其后的电影东说念主看到了更多的可能性。

40多年后，再看这部开山之作，那些刻意“不完好”的构图，那些被历史挤压的庸东说念主物，仍轰动东说念主心。

5月28日12:25j9九游会官方，电影频说念将为您播出电影《一个和八个》，让我们扫数重温这部经典之作，感受第五代导演当先的厚谊与勇气，再次晓悟这部影片中东说念主性与干戈的深入交汇。