已经在一又友圈看过一位功绩有成的老迈发过这么一句话：“开车的时间，我不外是全家东谈主的司机；只消骑摩托车的时间才是我方的车手。”

这让我越发具象地感受到了东谈主类关于“解放”与“自我”的不灭需求。

诚然母胎SOLO让我不成对“丈夫车里的那支烟&配头需要零丁的房间”仁至义尽，但并不影响我对此产生共情。

在我自利的结伙里，可爱重型机车的男东谈主比起可爱跑车的男东谈主骨子里愈加野性、招架。

而在我老妈的年代审好意思里，刘德华的《天若多情》和郭富城的光阳机车告白，更是将男东谈主与摩托搭配“帅的具象化”。

只是当视野转向好意思国，男东谈主与摩托的画风则从“荡子”更始为“亚逼”。

天然，除了画风，这些加入“摩托车俱乐部”的男东谈主附属的社会属性，也会从“骑士”更始为“帮派分子”。

没错，他们就是“摩托帮”，又被译作“飞车党”（Outlaw Motorcycle Gang）。

这个看似古早，在如今的好意思国仍旧宏大的群体，究竟如何从单纯的摩托车钦慕者洽商群体，更始为警方眼中以摩托车俱乐部动作掩护，暗自进行贩毒、色情行业把持、积恶军火商业等有组织作歹行为的团体的？

近日上线流媒体，集聚了在《沙丘2》吸粉无数的奥斯汀·巴特勒、“汤淳厚”汤姆·哈迪两位男神，以及女神“小变态”朱迪·科默的影片《摩托骑士》可能会给你带来一场较为全面的亚文化解读。

01

在二战的硝烟袪除后，不少转头的年青战士发现我方难以安于平庸的日常生涯。

他们中的一部分东谈主被创伤后应激禁锢（PTSD）困扰，只消在信任的战友身边，智力找到一点安全感和包摄感。

还有些老兵难以合乎当代社会的条框适度，苦寻不到自我定位。

为了措置这种精神上的糊涂感，有东谈主在解放的向往与公路上的奔突之间找到了均衡。

于是，这些昔日的战友集聚一堂，以摩托车钦慕者的身份，纷繁加入或创建了广宽的摩托车俱乐部——这种生涯让他们重温了战时的垂危与刺激。

与其他主流黑帮不同，这些摩托帮的初志并非为了便捷有组织地作歹。

这些俱乐部中，大无数成员都是着实的摩托车钦慕者，行为内容多为邻里之间的共骑或集市购物，限制较大的俱乐部致使还会援救体育赛事或摩托车拉力赛。

举例，好意思国最陈腐的公路赛车俱乐部——好意思国摩托车手结伙会（AFM）即是由纽约摩托车俱乐部和阿尔法摩托车俱乐部归拢而成，这两家俱乐部都有着悠久的历史和正宗的行为。

这些俱乐部引诱了好多可爱相沿机车的骑士，他们憨直的本性和丰富的作战锤真金不怕火，无疑契合了好意思式英杰方针的情结，也带有几分当代西部牛仔的风范，因此引诱了广宽东谈主加入。

只是跟着摩托车帮的影响徐徐扩大，其成员结构也变得愈加复杂，似乎也印证了“权柄让东谈主衰落”的真谛。

1947年7月4日，一场在加州霍利斯特镇举办的摩托车赛车行为中，由于乙醇的作用，一些摩托车手失控激发了一场骚乱，形成了与当地考察和市民之间的大混战，至少形成了50东谈主受伤。

这一事件在媒体的炒作下，激发了全好意思的颠簸，也加深了公众对这一亚文化群体的负面印象。

这次的暴力事件，也让那些不羁的摩托车手已经自重的“1%”标志的标签初始徐徐变质。

跟着时辰的推移，这些被标志为“1%”的摩托车社团不单是是骑行约会，他们的行径徐徐涉足贩毒等罪人行为，并徐徐演化出私有的摩托车帮派文化。

而马龙·白兰度主演的1953年的那部《飞车党》阐述改编自这次事件，其塑造的摩托车手形象由于过于英俊潇洒，对那时的年青东谈主带来了出东谈主预料的“有毒的引诱力”。

某种进程上来说，可能不亚于1996年的《古惑仔》关于那时内地后生的影响。

——不仅引诱了阿谁期间更多年青东谈主的加入，也在不测间触发了更高的作歹率。

02

在《摩托骑士》里，汤淳厚所演出的Johnny，这个领有着体面责任和家庭的男东谈主，而其创建Vandals摩托车俱乐部的机会，就是因为在不雅看了《飞车党》后深受影响。

在这里需要格外评释的是，该片拍摄诚然改编自丹尼·莱昂1967年出书的新闻影相集《The Bikeriders》，但影片中这个名为Vandals的芝加哥摩托车俱乐部是假造的。

在俱乐部创建后，Johnny凭借满盈的颖慧和手腕，安靖了我方的率领地位，率领俱乐部徐徐壮大。

当他遭遇了一个年青、至心且浮松的骑士后，便深深地被其身上虚无方针的特点所引诱，并试图劝服其成为我方的继任者。

这个年青且有魔力的骑士即是由奥斯汀·巴特勒演出的Benny。

Benny是一个典型的“妖魔式”骑士，具有激烈的个东谈主方针色调和反叛精神。

诚然他的家庭配景在该片中并未详备揭露，但通过他的行径和商业不错感受到一种深切的孤单感和无包摄感，这些都可能是他加入摩托车帮派的原因。

Benny的本性也带有一定的虚无方针，他似乎对当年莫得太多的规画，更多是活在当下。

这种本性使他在摩托车帮派中止境受接待，他的至心和勇敢为他取得了好多一又友的尊敬和敌东谈主的防护。

某种进程上来说，Johnny不仅是他的首领，亦然对其“父权”的标志，这种联系也深化了Benny的内在冲突和至心的挑战。

风趣风趣的是，在影片中Johnny与Benny之间的联系带有一种明显的同性恋色调，这在Johnny试图劝服Benny成为他的继任者的镜头中阐扬得尤为明确——他们的亲近进程突破了老例的异性恋鸿沟，让不雅众不错充分地感受到这种非同儿戏的心扉深度。

看得出这么的氛围是该片的编剧兼导演杰夫·尼克尔斯刻意为之——这亦然《摩托骑士》在同题材类别（如《繁杂之子》）中独树一帜的原因，在处理这些细节上，他也展示了动作零丁电影东谈主极大的巧想和勇气。

03

天然，《摩托骑士》并不是一部同性恋影片，因为在Johnny与Benny之间，还有着一位本片最要津的东谈主物，由朱迪·科默演出的女主Kathy。

常常，女性脚色在摩托车题材的影视剧中经常被边际化，戏份未几，且器用东谈主属性严重。

但杰夫·尼克尔斯在本片中冲突了这一老例，选拔以Kathy的视角动作影片的主导陈迹。

事实上，该片的总共这个词故事是通过女主Kathy的视角来张开的。

故事的序幕便由她的看望带入，这么的女性视角也为该类型影片提供了全新的切入点。

Kathy关于Vandals摩托车俱乐部昭着是位“局外东谈主”，但Benny与Kathy的联系，对故事发展的走向却尤为进犯。

她的存在不仅挑战了摩托车团伙里面的男性主导的支吾环境，还奥密地影响了Benny与Johnny之间的联系。

——Johnny但愿Benny成为我方的继承东谈主；

而Kathy却但愿Johnny从容下来，成为我方的男东谈主。

至于Johnny？

他似乎什么都不想作念，只想开着我方的摩托感受解放。

朱迪·科默以其敏锐且纯正的中西部口音，将kathy这一传统配头脚色的内在演绎得令东谈主印象深切。

即便汤淳厚的“酣畅区试验出演”和奥斯汀·巴特勒的“问题男孩”雷同阐扬得也十分出色，也涓滴莫得隐没她的光泽。

《摩托骑士》以一种凌乱而越过的叙事手法，展现了摩托车文化在20世纪60年代近十年的风浪变迁。

电影开场部分极具冲击力，不雅众险些立即被卷入了摩托车帮派的狂热与魔力之中——当Benny第一次骑着摩托车带Kathy出游，穿梭在城市的街谈之间，风吹散他们的发丝，步地颇具诗意，且打动东谈主心。

在Johnn率领下，摩托车团伙失控的从一群追求解放和昆季样式的边际群体，徐徐演变成了一个触及暴力和作歹的污名昭著的帮派。

更可怕的是，跟着新成员的加入，老一代与新一代之间的矛盾也日益敏锐。

这种里面的权柄斗殴和脚色的更始也揭示了一个令东谈主不安的真相：一朝暴力成为团队的一部分，它就像病毒一样扩张，无法被远离。

咱们通过这个“摩托车俱乐部”演变为“摩托车帮派”的故事，得以窥见这些被边际化的东谈主们如何因相似的缓和纠合在一齐，形成了一个精细的社区，致使不错称之为一个家庭的“亚文化体系”的形成。

从更平常的社会文化配景来看，该片致使还触及了20世纪的好意思国50~70年代初的文化变迁。

在这个流程中，好意思国资格了从合法到失意的更始，这种变化不仅发生在国度层面，也深切影响了摩托车俱乐部的发展轨迹。

该片有着借摩托车文化为锚点，深入探讨男性群体的孤单、破灭，以及寻找个东谈主风趣风趣和包摄感的中枢议题。

不祥也恰是因为这么的“深度”挖掘谈论，导演也刻意地通过削减过度的男性化和喧闹元素，展现了其对摩托车文化的一种修正方针重新设想，并对男性间“正确的心扉有关”进行了深切反想。

然而令东谈主缺憾的是，跟着影片的深入，总共这个词故事初始显牛逼不从心。

整部影片清寒对主要脚色，以及他们形成这么的天下不雅的原因的深入挖掘。

尤其是女主东谈主设的存在，险些澈底不错称之为“录像头女主”——诚然记者主要的采访对象是Kathy，这个故事的主要东谈主物和历史也大多以Kathy的视角口述九游会J9，但她最终也只是一个如同录像头一般纪录男主的器用，发愤了属于我方的零丁意志与灵魂。